4月2日，《我的姐姐》上映，
5天前开始的点映场口碑已经爆棚，
“整个电影院的人都在哭”，
“00后张子枫值得一个影后奖！”
张子枫饰演“姐姐”安然
影片讲述一个大学刚刚毕业的女孩，
父母车祸双亡，
给她留下一个年龄相差20岁的弟弟。
那要不要抚养这个弟弟？
她陷入困惑：
不养，亲戚们都会骂她、阻碍她，
养，那她自己考研、结婚生子的计划怎么办？
导演殷若昕
本片导演、编剧和制片人均为女性，
编剧游晓颖曾凭借《相爱相亲》拿过金像奖，
一条在北京采访了导演殷若昕，
她表示“我们女性既要自立，也要学会爱别人，
这样才能成为一个完整的人。”
自述 殷若昕
撰文 刘亚萌 责编 石鸣
今年的电影院将会被张子枫“霸屏”，她有4部主演影片待上映：4月2日《我的姐姐》、4月16日《再见，少年》、5月1日《秘密访客》、8月14日《盛夏未来》。
而打头阵的《我的姐姐》，点映场口碑已经爆棚，人们纷纷惊叹“张子枫演技炸裂”、“该她这个00后拿影后了”。另外她还在本片中贡献了银幕初吻，令人感慨“国民妹妹长大了”。
张子枫银幕初吻
张子枫8岁时凭借《唐山大地震》里的小方登一角，惊艳四方，拿到百花奖最佳新人。之后在《唐人街探案》里，大胆颠覆可爱形象，贡献了中国电影史上最令人“不寒而栗”的笑容之一。
《唐人街探案》 张子枫 饰 思诺
《我的姐姐》是张子枫独挑大梁的首部电影，讲述了一个“20出头，被迫抚养弟弟”的故事，残酷又现实。大背景是2016年“全面二胎”政策施行后，众多高龄夫妻追生男孩的潮流。
张子枫所饰演的安然，身上浓缩了一个中国女孩长大成人可能面临的众多困境：从出生起就不被期望，被父母冷漠对待，长期寄养在别人家，长大后被篡改志愿，父母双亡后，刚刚成年、走入社会的她不得不承担起抚养弟弟的重任…
片中安然年龄设定是24岁，而张子枫参演时的年龄只有18岁，却完美地呈现出安然的叛逆又脆弱、孤独又温暖的多义性格特质。
影片塑造了两代“姐姐”，安然和她的姑妈，通过她们不同的人生境遇和抉择，来呈现这个庞大的被忽视的群体样貌。
导演殷若昕表示，自己和编剧游晓颖都是86年出生的独生女，但她们身边有很多“姐姐们”，而这些人好像总是在扮演成全者和牺牲者的角色，“我觉得我们有一种使命感，这群在特殊语境下出生和成长的女孩们，她们的经历应当被看见。 ”
以下是殷若昕导演的自述：
故事发生在成都，一个刚刚迈入社会的女孩，名叫安然，做着一份护士的工作。她有当医生的梦想，要去北京读研，也在跟相处5年的男友谈婚论嫁。
但在她24岁的一天，父母遭遇车祸，双双去世，给她留下个弟弟，是父母在6年前瞒着她偷偷生下的。那么所有亲戚都在跟她说“这弟弟，你得养”。
一切都被搅乱了。
安然其实与这个弟弟没有感情，因为父母重男轻女的思想，她虽然20年来都是独生女，却并没有被很好地对待。
所以她上了大学后，就和父母基本上切断了联系，学费和生活费也是自己挣的。
她所有的动作，就是出走，“我要离开这里”。
并不是这个城市不好，也并非一定要当医生，只是因为这个地方对她而言太伤痛了，过往全是不快乐的记忆，她要去一个崭新的地方。
弟弟是在甜水里泡大的，曾经的小皇帝，所以一开始是有点霸道的。包括他对姐姐说“家里东西都是我的，你必须听我的话”。
但小孩子有很可爱和天真的东西，那种依恋，对姐姐造成了触动，就在不知不觉中，姐姐对弟弟萌发了爱意。
另外安然还有个舅舅，以及一个很温柔的男朋友。
舅舅活得挺透彻的，幽默，有人情味，但是不工作，常年靠着在麻将桌上来点小钱养活自己。他知道自己的劣根性，可是没办法，他天性喜欢快乐，喜欢放松的生活。 但他心里是有善的，同时也一定程度上给安然带来类似父爱的情感。
肖央 饰 安然的舅舅
安然的男朋友，具有成都男孩的特点，温温柔柔的，也不会跟你动气，不管怎样都还是跟你讲道理。他的家庭条件是不错的，所以倾向现状的安稳，那就跟安然想要去北京继续奋斗的目标产生了矛盾。
两代姐姐的命运，互为镜像
安然和她的姑妈，在各自的家里，都是当姐姐，成长于不同的年代，互为镜像。我们希望她们完成一个对话，就给了姑妈很多笔墨去刻画。
朱媛媛 饰 安然的姑妈
在以前的多子家庭里，资源基本上是要给男性继承者的，尤其当他是个小儿子的时候。姑妈考上大学之后，不幸的是她弟弟也考上中专了，这个仅有的学费的钱，就要腾给弟弟，姑妈就没有办法继续她的学业。
丈夫生病，她常年操劳，自己也慢慢地被消耗掉了。
作为姑妈来说，她可能确实是逆来顺受了，已经习惯了不去问自己。如果完全站在一个女性的角度上去想，就会有更深的一层：女性好像总在扮演成全者和牺牲者。
但是安然会不断地问自己，会激烈地反抗。
“张子枫令我很惊艳”
子枫跟我合作的第一部戏，叫做《再见，少年》，那个时候她已经是一个少女的模样，身上潜藏了巨大的能量，不仅仅是《唐山大地震》里惊鸿一瞥的东西。
《唐山大地震》张子枫 饰 小方登
在《再见，少年》里我们尝试了很多情感层次，那时候我觉得还没合作够。等到《我的姐姐》时，我和编剧都藏着不说，突然有一天她问“子枫好不好”，我说当然好啦。
子枫很内敛，倔强，主意很正，天然具有一种亲和力。她的表演是非常真实的，一定要进入那个人物。我觉得她对表演的理解，真的是超越她这个年纪的，就是她有时候说话，非常通透，如果没有这份通透，这样复杂的角色她也是拿不下来的。
拍医院门口追子痫孕妇那场戏那天，正好是她的生日，我说子枫今天这场戏可能会很痛苦，她说没有关系。
里面有很多拉扯的动作，我们一遍一遍地拍，她每一遍给的都是很真的情感，我觉得作为演员，她有非常强大的能量。
姑妈这个角色是由朱媛媛老师饰演的，她是我中戏的大前辈，她笑起来太有特点了，很美。她为这个角色付出很多，天天听着录音学成都话。
葬礼上的姑妈
舅舅这个角色，他戏份不多，但我们希望他发光，很幸运请来了肖央老师。他的表演特别生活，举重若轻，包括之后看他的《误杀》，会觉得他很能驾驭角色。
弟弟这个小演员，必须要夸，他叫金遥源，才4岁半，非常有天赋。他年纪小嘛，虽然拍戏的时候会瞟镜头，有时候也会忘词，但他从来没有叫过苦，叫过累，从来没有因为来了情绪就罢演了。他真的是一个意志品质很坚强的小男孩。
金遥源在片中有很多哭戏
“很多姐姐们是在被漠视的环境中成长的”
有这个剧本的想法是在2016年。编剧游晓颖和我是中戏的同学，也是很好的朋友，有一次我俩在王府井吃饭，她就提了《我的姐姐》的大致构想。
到2019年底的时候，我成为这部片子的导演，晓颖和我一起找到制片人尹露，她也是女性，天然地会跟这个故事产生共鸣。再加上我们在创作审美上很投契，就拧在一起去做这个事了。
编剧游晓颖（左）和导演殷若昕（右）在片场
我和晓颖都是独生女，86年的，但我们身边接触过很多“姐姐”。当时并不觉得有什么，等到全面放开二胎政策以后，再去回忆年少时见过的那些“姐姐”，就会发现她们经历的和我们确实不一样。
原本我们设想故事发生在一个小城镇，后来改到成都，因为我们发现，哪怕在城市里，也有很多这样被漠视、被区隔的女孩，她们没有被真正良好地对待过。
我们以后都是多子家庭，父母要如何对待你的孩子，这个是需要被拿出来讨论的，不要总是避而不谈。
但这部片子并不是批判性的，我们心疼的是人本身，我们想让大家看到，这种困境中的女孩，她真实经历的痛是什么。
我有一位朋友，她跟安然的遭遇特别像。她和弟弟的年龄差，比我们故事里还要大。这个姐姐已经有家庭了，正打算要孩子，父母突然相继得病，去世了。
她很痛苦，怎么办呢？这个时候她丈夫说“我们一定要把弟弟养大，同时要做到不能耽误自己的事情”。
他们现在也确实过得很好，这让我看到了人的勇敢。
安然之前那么多年，都没有真正融入一段亲密关系。她没有从父母那里感受到爱，跟谈了5年的男朋友也没有完全建立起深切的纽带，但在弟弟这里，她感受到了心底里面萌芽的爱意。
影片的结尾是开放式的，你说她以后会走姑妈的老路，完全放弃自己的理想吗，我觉得肯定不是的。我既希望她去飞翔，也希望她能学会爱。
当然，这肯定很难。每个人都有很多苦，但人总是要自愈。我们都希望成为一个更完整的人，而这个完整永远是有爱的。
